Amélie: A New Musical Review: Eine fröhliche Bühnenadaption, die etwas von der Magie des Originals verliert

Phillipa Soo und Adam Chanler-Berat in 'Amélie, A New Musical' in der Center Theatre Group / im Ahmanson Theatre.



Joan Marcus

Fünfzehn Jahre nach den ersten verzauberten Kinobesuchern von „Amélie“ auf der ganzen Welt sind die Leistungen von Regisseur Jean-Pierre Jeunet und Schriftsteller Guillaume Laurant immer noch bemerkenswert. Der Film war eine prächtige, moderne Liebesgeschichte. Er war voll mit Verfolgungsjagden über die Stadt und dramatischen Kamerabewegungen, sodass der Zuschauer das Gefühl hatte, während der zweistündigen Laufzeit eine vollständige Übung gehabt zu haben.

Im Gegensatz dazu ist 'Amélie: A New Musical', das letzte Woche in Los Angeles uraufgeführt wurde, ein relativer Spaziergang durch Paris, der immer noch farbenfroh ist, ohne das gleiche Maß an Zufriedenheit zu haben. Was dieser Bühnenversion jedoch an Drive fehlt, ersetzt sie mit einer luftigen, reduzierten Version von Handlung und Atmosphäre, die eher dem Geschmack eines ungezwungenen amerikanischen Publikums mit Theatercharakter entspricht.

Craig Lucas 'Buch hängt ziemlich eng mit dem Grundgerüst des Films zusammen: Amélie Poulain, eine bequeme, alleinstehende und im Herzen romantische Kellnerin, macht in ihrer Wohnung eine schicksalhafte Entdeckung. Ihr Plan, diese Gegenstände ihrem rechtmäßigen Eigentümer zurückzugeben, stößt auf die Kindheitseffekte eines ehemaligen Mieters und löst eine Kette von Ereignissen aus, die sie zu einer phantasievollen Balz mit der ebenso eifrigen Nino (Adam Chanler-Berat) führen.

Obwohl einige der frühen Momente der Launenhaftigkeit in Bezug auf das Setup treu sind, deuten sie auf ein Theatererlebnis hin, das die hinterhältigen dunklen Hintergründe des Films aus dem Weg räumt. Hier wird der gefährliche Flug von Amélies Goldfisch aus seiner Schüssel durch ein Tauziehen anstelle eines selbstmörderischen Todeswunsches ausgelöst. Wenn Amélies Mutter tödlich unter einem Kathedralenpullover gefangen ist, spielt sich der riesige Ballon, der sie erstickt, eher wie ein übertriebener Slapstick als wie eine grausame ironische Wendung. Dies ist nicht das Ergebnis eines direkten Strebens nach Familienfreundlichkeit (einige Überreste der ungezogeneren Sequenzen des Films sind noch vorhanden), aber der ausgeklügelte Zynismus lässt Amelies Naivität immer noch wenig zu wünschen übrig.

Savvy Crawford und Phillipa Soo in 'Amélie, A New Musical' an der Center Theatre Group / Ahmanson Theatre.

Joan Marcus

Doch ohne den Vorteil subtiler Kamerafahrten für ein Lächeln, das die vierte Wand sprengt, gelingt es Phillipa Soo immer noch, den lebhaften, gut gemeinten Unfugmacher im Herzen der Show zu verkörpern. Soo bewegt sich mit starrer Entschlossenheit über die Bühne und weicht gelegentlich den freieren, phantasievollen Zahlen. Er fängt beide Seiten von Amélies Kampf ein, sowohl gesehen zu werden als auch verborgen zu bleiben.

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Ihr Gegenüber als junge Amélie, Savvy Crawford, handhabt einige der herausfordernderen Songs der Show mit relativer Leichtigkeit und stärkt das, was zu einer schlecht beratenen Erweiterung von Amelies Kindheit hätte werden können. Von den Nebenspielern ist Tony Sheldon als Dufayel an der Reihe, Amélies freundlicher, zerbrechlicher Nachbar, der die perfekte Balance zwischen Verspieltheit und Ernsthaftigkeit findet.

Yann Tiersens Klavier-Filmmusik wurde durch Songs ersetzt, die mit freundlicher Genehmigung des Komponisten Daniel Messé in ungezwungenen Kaffeehausklängen entstanden sind. Wie der Rest der Show bewahrt dieses akustische Lounge-Feeling die Süße, verliert jedoch die Dringlichkeit dessen, was manchmal als tiefe, emotionale Grundlage für die dauerhaften Verbindungen dieser Figur dienen muss.

Ob Amélie und Dufayels liebevolle Hommage an Renoir „Das Mädchen mit dem Glas“ oder Amélie und Niños Wirbel durch die Straßen und Kanäle von Montmarte - fast alle unterbrechen die Action, um die Charakterdetails zu schattieren die bühnenadaption verliert durch zeitliche einschränkungen oder die räumliche entfernung des publikums.

Das leichte Zusammenspiel zwischen Amelie und ihrem Vater in 'You Should Come and Visit Me' und eine figurenzentrierte Begegnung auf dem Straßenmarkt sind Messés und Nathan Tysens witzigere lyrische Wendungen. Insgesamt fühlen sich diese Stücke jedoch eher heimisch an, als wären sie besser geeignet, die Szene für die romantische Indie-Musical-Kollegin der 2000er-Jahre „Waitress“ in Szene zu setzen.

Adam Chanler-Berat und Phillipa Soo in 'Amélie, A New Musical' in der Center Theatre Group / im Ahmanson Theatre.

Joan Marcus

Amélies Geschichte lebt von einem Gefühl des Staunens und der Entdeckung, die im Alltag des Pariser Stadtlebens zu finden sind. Manchmal bedeutet das Umsetzen von Sequenzen von der Leinwand auf die Bühne einen vollständigen Perspektivwechsel. Amélies Überführung eines Blinden über einen Markt bis zu einem Pariser Bahnhof wird hier nachgestellt. Anstatt die lebendigen Details dessen, was er nicht sehen kann, zu zeigen, sind wir in der Bühnenversion näher dran, uns vorstellen zu müssen, was nicht da ist. Für eine Geschichte, die von Technicolor lebt, scheint Pantomime oft ein hohler Ersatz für die Magie zu sein, von der wir glauben sollen, dass sie sich entfaltet. Wenn die Grenzen der Bühne die Choreografie und das Blockieren auffordern, sich stark auf eingebildete Personen oder Handlungen zu verlassen, ist das Ergebnis etwas, das dieses Staunen hervorruft, anstatt es wirklich zu nutzen.

Es ist sinnvoll, dass „Amélie: The Musical“ ohne Unterbrechung präsentiert wird, sodass der Verbrauch einer ganzen Geschichte in einer Sitzung von Licht zu Licht erhalten bleibt. Das Überraschende an dieser Bühnenanpassung ist, wie wenig eine Pause das Gesamterlebnis beeinträchtigen würde. Nie eine unangenehme Erfahrung, es ist immer noch eine, die das Gewicht einer Feder hat, die im Wind schwebt, egal wie bunt sie ist.

Note B-

“; Amélie, ein neues Musical ”; spielt bis zum 15. Januar 2017 im Ahmanson Theatre in Los Angeles.

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