Rezension zu 'The Adderall Diaries': James Franco spielt in einem Drogendrama ohne Höhepunkte


Es ist immer interessant, wenn ein Autor einen Film nicht mag, der aus seinem Buch stammt, und umso interessanter, wenn es sich bei dem betreffenden Buch um eine Erinnerung handelt. Und doch ist es fast irrelevant, dass der Autor von 'The Adderall Diaries', Stephen Elliott, eine ausgesprochene Kritikerin des Films ist, den Pamela Romanowsky aus seiner gleichnamigen autobiografischen Kriminalgeschichte von 2009 geschnitzt hat. Das soll nicht heißen, dass Elliotts tief empfundener Niedergang nicht viele wichtige Punkte ausmacht - im Gegenteil, seine Rezension spricht klar und ohne Missachtung der Gründe, warum dieser Film ein so träger Misserfolg ist.





Die Sache ist, dass es schwer ist, sich darum zu kümmern, ob 'The Adderall Diaries' überhaupt auf einer wahren Geschichte basiert, weil sich so wenig davon wahr anfühlt - nicht ungenau, aber falsch. Obwohl Elliott für die Unterzeichnung der Rechte einen hohen Gehaltsscheck erhielt und Romanowskys Protagonist seinen Namen entlehnt, handelt es sich nicht um einen Film über ihn. Dies ist kein Film über jemand.

Das 81-minütige Drama 'The Adderall Diaries' beginnt mit einem Zitat aus Elliotts Buch, das den Film als eine Untersuchung der Natur persönlicher Erzählungen umrahmt. 'Wir verstehen die Welt, indem wir Erinnerungen abrufen und Informationen in Geschichten umordnen, um zu rechtfertigen, wie wir uns fühlen.' Dieses besorgniserregend einfache Axiom spielt im Dunst des Heimvideos mit. Romanowsky stellt ihren Helden vor, indem er durch seine Wunderjahre blitzt. Wir sehen, wie sein missbräuchlicher Vater (Ed Harris) eine bildschöne Kindheit in das Zeug einer misanthropischen Jugend stürzt.

Schnitt in die Gegenwart, in der die ungepflegte literarische Sensation Stephen Elliott (James Franco, natch) seine wachsenden Schmerzen erfolgreich als Futter für eine Abhandlung wiederverwendet hat. Als Stephens endlos verzeihende Agentin (Cynthia Nixon) ihrem Kunden einen massiven Fortschritt für sein zweites Buch vermittelt, werden Ausschnitte seines bahnbrechenden Debüts laut erzählt. 'Wir wurden Experten in den Bereichen Masturbation, billiger Wodka und schlechte Entscheidungen', dröhnt Stephen über Aufnahmen seines jüngeren Ichs ('One and Two' Star Timothee Chalamet), das sich mit einem kriminellen Freund herumtreibt. Unnötig zu erwähnen, dass es eine Erleichterung ist, wenn Stephen seine toten Pläne für eine Fortsetzung zugunsten einer anderen Geschichte aufgibt - eine Geschichte, auf die Wilmer Valderrama aufmerksam gemacht hat, der sofort aus dem Film verschwindet, nachdem er die Handlung in Gang gesetzt hat.


Der Tech-Unternehmer Hans Reiser (Christian Slater) wird wegen Mordes an seiner Frau vor Gericht gestellt, und Stephen zieht es aus Gründen, die er nicht genau verstehen kann, in den Gerichtssaal. Die Verwandtschaft zwischen den beiden Männern erweist sich letztendlich als so umfassend und banal wie alles andere im Film („Validierung ist eine verdammte Droge“, überlegt Hans), weist jedoch auf eine übergeordnete Wahrheit hin: Alles, was wir schreiben, alles, was wir tun denken und alles was wir sind wird durch unsere eigene Erfahrung gefiltert. Stephen sieht die Verhandlung als Gelegenheit, über etwas Neues zu schreiben, findet aber dadurch nur einen neuen Blickwinkel, um über sich selbst zu schreiben.

… Jedenfalls wird uns gesagt. Es ist schwer zu sehen, wie Stephen so tiefgreifendes Verständnis aus den wenigen Gesprächen mit Hans gewinnt. Der gesamte Erzählstrang erscheint im Schatten seiner implodierenden literarischen Karriere überflüssig, was scheiße wird, wenn sein (angeblich toter) Vater mitten in einer öffentlichen Lesung auftaucht. Durch die Unterbrechung wird Stephen als Betrüger entlarvt, und durch die Betrügerei wird Stephen als Trottel entlarvt. Der echte Stephen Elliott mag für diesen Film nicht relevant sein, aber es ist nichts wert, dass er nicht Stephen ist Glas.


Die Handlungspunkte im Film sind so durcheinander, dass die verschiedenen Bindegewebsstränge, die zwischen ihnen verlaufen, schließlich das einzige Mittel sind, um den Überblick zu behalten. Stephen gleitet mit seinem Motorrad durch die Straßen von Manhattan, als würde er für einen der Neon Noirs von Nicolas Winding Refn vorsprechen. Stephen verführt einen sexy New York Times-Reporter (Amber Heard), damit er jemanden hat, der ihn im Bett erstickt. Stephen isst Pfannkuchen, die nach dem Geschmack seines Freundes geformt sind. Und ja, Stephen nimmt einmal einen Drogencocktail, der Adderall enthält, aber es werden keine Anstrengungen unternommen, um die Rolle des gleichnamigen Amphetamins in seinem Leben zu erforschen, oder warum es sexy genug ist, um in den Titel eines ansonsten nicht verwandten Buches einzusteigen.

Für einen Mann, der angeblich süchtig nach dem Zeug ist, kann Stephen sein eigenes Interesse an etwas kaum aufrecht erhalten, geschweige denn an unserem. Tatsächlich scheint er oft am Rande des Einschlafens zu stehen. Franco liefert viele seiner Zeilen aus, als würde er sie zum ersten Mal lesen, und lässt den vergleichsweise lebhaften Harris nach Strohhalmen greifen. Es gibt keine einzige Szene, die funktioniert. Es gibt keine einzige Szene, die zusammenhält.

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Filme, die das Gedächtnis als narrativen Akt thematisieren, befinden sich ausnahmslos im Raum zwischen Fakt und Fiktion - einem Raum, der keinem von beiden gehört, aber beide verdeutlicht. Elliott schrieb in seiner Kritik an diesem Film: „Eine gute Erinnerung liest sich wie eine Detektivgeschichte, in der der Protagonist unerbittlich ehrlich nach der Wahrheit sucht.“ Romanowsky hat eine fragmentierte Detektivgeschichte geschrieben, in der ihr Protagonist davonläuft. Vielleicht wäre das in Ordnung, wenn der Film nicht folgen würde. Selten war eine Geschichte über Subjektivität so solipsistisch - „The Adderall Diaries“ handelt von nichts als sich selbst. Es ist keine Fiktion, es ist Fälschung. Es ist keine Anpassung, sondern Auslöschung.

Note: D


'The Adderall Diaries' erscheint diesen Freitag in den Kinos und auf Anfrage.



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